5月10日起，由迪士尼旗下二十世紀(jì)影業(yè)出品的科幻動(dòng)作巨制《猩球崛起：新世界》（Kingdom of the Planet of the Apes）在全球多地同步上映，也標(biāo)志著這一經(jīng)典科幻IP的正式回歸。
《猩球崛起》的IP最早可以追溯到1968年上映的《人猿星球》，首個(gè)系列由五部構(gòu)成，講述一艘宇宙飛船通過(guò)光速飛行抵達(dá)未來(lái)世界后，宇航員發(fā)現(xiàn)彼時(shí)的人類竟淪落為高智能猿人的奴隸，不得不掙扎求生的故事。到了2011年時(shí)，IP獲得重啟，全新系列講述原本作為藥物實(shí)驗(yàn)對(duì)象的黑猩猩凱撒，不甘自己和同類承受被摧殘的命運(yùn)，奮起反抗，從而成為一族領(lǐng)袖的故事。
從2011年到2017年，該系列的三部曲相繼上映，在收獲共計(jì)16.8億美元高票房的同時(shí)，更贏得了評(píng)論界和觀眾的好口碑，在影評(píng)網(wǎng)站“爛番茄”上的新鮮度分別為82%、91%、94%，是好萊塢系列電影中高開高走的典范之作。
剛剛上映的《猩球崛起：新世界》的時(shí)間背景設(shè)定在凱撒犧牲之后又過(guò)了幾百年，地球淪為了廢土，成為名副其實(shí)的鋼筋水泥叢林，猿類以部落的形式生存，僥幸活下來(lái)的極少數(shù)人類喪失了語(yǔ)言功能，是猿類眼中的低等生物。主人公黑猩猩諾亞所在的部落以馴服獵鷹為特長(zhǎng)，年輕的他很想在父親面前有所表現(xiàn)，卻在不經(jīng)意間為父親引來(lái)殺身之禍，包括母親在內(nèi)族人也全都被擄走。在尋找族人的過(guò)程中，諾亞結(jié)識(shí)了充滿智慧、熟知?dú)v史的紅狒狒拉卡以及與眾不同、能開口說(shuō)話的人類梅。他們屢經(jīng)波折，最終諾亞和梅還是落入了獨(dú)裁首領(lǐng)賽撒的手中。賽撒希望梅能幫他打開人類昔日存放武器的倉(cāng)庫(kù)，諾亞和梅則為了各自的目標(biāo)達(dá)成了同盟。
憑借《移動(dòng)迷宮》系列在好萊塢站穩(wěn)腳跟的韋斯·鮑爾此番擔(dān)任《猩球崛起：新世界》的導(dǎo)演兼制片人。曾出演過(guò)《小丑回魂》系列的歐文·泰格扮演主角諾亞，他對(duì)于這一角色有自己獨(dú)到的理解：“諾亞被過(guò)度保護(hù)，對(duì)世界一無(wú)所知。他用一種非常樂(lè)觀的態(tài)度看待過(guò)去的世界，這是電影中一個(gè)有趣的元素：對(duì)歷史存在著兩種完全不同的觀點(diǎn)和解釋，而諾亞需要選擇走哪條路。”唯一的人類主角梅，由美劇《獵魔人》的主演弗蕾婭·艾倫出演。
相比前三部，《猩球崛起：新世界》在打造視覺(jué)效果上花費(fèi)了更多的心思，尤其是在動(dòng)作捕捉領(lǐng)域。為了達(dá)成與真正猿類習(xí)性的高度相仿，在正式拍攝之前，演員們參加了為期六周的“猿學(xué)校”，接受動(dòng)作指導(dǎo)阿蘭·高緹耶的特殊培訓(xùn)。曾在前三部曲中飾演凱撒的安迪·瑟金斯也被聘為電影的特別顧問(wèn)，幫助演員微調(diào)發(fā)聲和完善角色的性格。
實(shí)際的動(dòng)作捕捉特效仍舊由彼得·杰克遜領(lǐng)導(dǎo)的維塔工作室完成。視效團(tuán)隊(duì)包括兩個(gè)獨(dú)立的小組：一個(gè)是動(dòng)作捕捉團(tuán)隊(duì)，他們的工作是捕捉演員的面部表情和身體動(dòng)作；另一個(gè)是現(xiàn)場(chǎng)團(tuán)隊(duì)，他們通過(guò)激光雷達(dá)掃描和參考攝像來(lái)捕捉場(chǎng)景和位置，讓光線得以在數(shù)字空間中進(jìn)行復(fù)制。
“我們的一大進(jìn)步是用頭戴式面部攝像機(jī)記錄演員的臉部表情，” 回歸擔(dān)任視覺(jué)效果總監(jiān)的埃里克·溫奎斯特（Erik Winquist）透露，“以前只有一個(gè)攝像頭，而現(xiàn)在我們使用一對(duì)攝像頭，這令我們能夠重建臉部的深度，將其轉(zhuǎn)換為三維幾何，讓我們可以對(duì)演員的表演細(xì)節(jié)進(jìn)行更細(xì)致的記錄。”導(dǎo)演韋斯·鮑爾則強(qiáng)調(diào)：“我們要么在現(xiàn)場(chǎng)拍攝，要么有完整的CG角色，就像《阿凡達(dá)》一樣。我們的拍攝方式更類似《阿凡達(dá)》，而不是《曼達(dá)洛人》。”
從劇情的脈絡(luò)上，不難看出《猩球崛起：新世界》和這一IP前兩個(gè)系列的高度關(guān)聯(lián)。韋斯·鮑爾也曾坦言自己對(duì)于1968年的《人猿星球》的喜愛(ài)：“從故事上講，這些電影之所以能引起人們共鳴，是因?yàn)樗鼈冊(cè)诰哂锌苹眯缘耐瑫r(shí)涉及人類的問(wèn)題。它們揭露階級(jí)和種族問(wèn)題，探討作為人類的意義，促使我們審視、分析和找出我們自己的深層問(wèn)題。它們像是一面鏡子，照射到社會(huì)，讓我們從一個(gè)奇幻世界的視角來(lái)看待我們作為人類所面臨的問(wèn)題。”
關(guān)于這部新作的主題，編劇之一的阿曼達(dá)·斯?fàn)栁直硎荆骸啊缎汕蜥绕稹废盗幸恢痹趩?wèn)：同一個(gè)星球上是否能容納具有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的智慧種族？在《猩球崛起：新世界》中，我們將再次探討了這個(gè)問(wèn)題。”
不少影評(píng)人對(duì)于該片的視效和立意給予了好評(píng)，比如《紐約.時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)道：“它呼應(yīng)前作，再次探究了理想主義的興起和其嬗變?yōu)榻虠l的宿命。”而批評(píng)的點(diǎn)集中在反映影片過(guò)于冗長(zhǎng)（片長(zhǎng)2小時(shí)25分鐘），劇情進(jìn)展的節(jié)奏不甚理想。